دانلود آهنگ قرار از مهدی احمدوند


مخاطبین عزیز همینک میتوانید شنونده آهنگ زیبا و شنیدنی از خواننده جوان و محبوب کشورمان مهدی احمدوند بنام قرار از وب آهنگ باشید

Exclusive Song: Mehdi Ahmadvand Called Gharar With Text And 2 Quality 320 & 128 Direct Links In webahang

ترانه و موزیک: مهدی احمدوند

دانلود آهنگ قرار از مهدی احمدوند

برای دانلود بروی لینک زیر کلیک نمایید

دانلود آهنگ قرار از مهدی احمدوند

متن آهنگ مهدی احمدوند به نام قرار

…..|♩♪♬♭|…..

یکی به تو انگار بد منو گفته که دو ساعته چشمات رو من نمیوفته♬♫

یکی انگار عشقو از دل تو برده نمیدونی قلبم بدون تو مرده♬♫

نمیذارم این خاطره ی بد بگیره ازم تورو تا این حد♬♫

نمیذاره عشق جدایی بخوام بیشترم از اینم بین ما بیاد♬♫

بی قرار قــــرار دوباره ماتمو خاطره بازی دوباره باهام♬♫

نگران اینم که نیای و نباشیو سهم من از تو شه خاطره و♬♫

با تو چه حال عجیبیه عاشقی همه چی خوبه تا هستی باهام♬♫

──┤♩♬♫♪♭├──

وای به حالم اگه تو نباشی و من چه کنم توی خاطره ها♬♫

همیشه نمیشه یه چیزایی جور شه من هرکاری کردم یه جوری به زور شه♬♫

همیشه تو خواب و بیداری … همیشه همینم که انقد میخوامت♬♫

بی قرار ♫قــــرار♫ دوباره ماتمو خاطره بازی دوباره باهام♬♫

نگران اینم که نیای و نباشیو سهم من از تو شه خاطره و♬♫

با تو چه حال عجیبیه عاشقی همه چی خوبه تا هستی باهام♬♫

وای به حالم اگه تو نباشی و من چه کنم توی خاطره ها♬♫

…..|♩♪♬♭|…..

برای حمایت از صاحب این اثر لینک این پست را در صفحات اجتماعی خود به اشتراک بگذارید.

همچنین خواهشمندیم با نظرات و پیشنهادات خود ما را یاری بفرمایید.

کلام آخر در صورت مشاهده مشکل در متن آهنگ ، پست و یا غیر مجاز بودن پست از طریق فرم تماس به ما اطلاع بدهید.

«سینماسینماست»/ «کلیشه‌ها»؛ نگاهی به فیلم «زهر مار»


سینماسینما، یاسمن خلیلی‌فرد

«زهر مار» نخستین فیلم جواد رضویان در نگاه اول برای من یادآور فیلم‌های مسعود ده‌ نمکی است. فیلمی با همان حال و هوا، همان شوخی‌ها و همان موقعیت‌ها؛ موقعیتهایی که عموماً به داستان‌هایی آشنا ‌و تا حدودی کلیشه‌ای تبدیل می‌شوند و درواقع مخاطب می داند قرار است در پی هر رخداد چه رخداد دیگری اتفاق بیفتد.

این‌که طرح اولیه‌ی «زهر مار» ماهیتاً جذابیتی دارد یا نه بحثی جداست و این‌که کارگردان و فیلمنامه نویس تا چه اندازه در بارور کردن پتانسیل‌های دراماتیک موجود در متن موفق بوده اند بحثی دیگر. اگر ژانر فیلم را کمدی در نظر بگیریم کار در بسیاری از بخش های خود عملاً شکست خورده است.

در بسیاری از بخشهای فیلم موقعیت‌ های کمیک، از دست می روند و فیلمساز تلاشی برای نجاتشان نمی کند. به همین جهت گرچه فیلمساز در برخی از موارد تا حدودی موفق شده است (مثلا شخصیت پردازی ها)، اما در روایت پردازی و پر و بال دادن به موقیعت های اولیه کاملا غیرخلاقانه عمل کرده است.

آن‌چه در تجربیات سینمایی کمدین‌های قدیمی تلویزیون عموماً به چشم می‌ آید، شباهت کار آنها با مجموعه های طنز تلویزیونی شان است؛ چه در جایگاه بازیگر و چه در جایگاه کارگردان. با آن که جواد رضویان به وضوح کوشیده است تا مدیوم کار خود را «سینمایی» نگاه دارد اما باز هم کار او به مدیوم تلویزیون نزدیک‌تر است. این امر در برهه‌ ای کاملاً به نفع کمدی های سینمای ایران تمام می‌شد و فیلم‌هایی که از ستارگان طنزهای نود قسمتی تلویزیون بهره می گرفتند با موفقیت هایی بی چون و چرا در گیشه مواجه می شدند اما در حال حاضر مخاطب انتظار تماشای بازی ها و سوژه های تلویزیونی را در سینما ندارد و همین امر منجر به آن می شود که بسیاری از فیلم‌های این چنین نتوانند توقع تماشاگران خود را برآوره سازند. علاوه بر طنزهای نودقسمتی، جواد رضویان در «زهر مار» از برخی الگوهای فیلمفارسی های پیش از انقلاب نیز به منظور بامزه‌ تر درآمدنش استفاده کرده است.

شاید در مجموع محاسن فیلم نسبت به معایب آن بسیار کمتر باشند اما یکی از ویژگی‌ های مثبت آن بازیگرانش هستند؛ به خصوص سیامک انصاری در قالب نقش یک مداح با پوشش و چهره پردازی خاص و شبنم مقدمی که استاد ایفای نقشهای متفاوت و متنوع است؛ نقشهایی که عموما ۱۸۰ درجه با هم فرق می کنند.

به هر حال «زهر مار» از آن دسته از فیلم‌هاییست که تا رسیدن به جایگاه فیلمی خوب راه درازی در پیش دارد و به زعم من نمایش آن در جشنواره فیلم فجر اتفاق بسیار عجیبی بود چرا که «زهر مار» اساساً فیلمی جشنواره پسند نیست و علاوه بر آن برخی کاستی ها و حفره ها در فیلمنامه اش آن را از استاندارد دیگر فیلم‌های شرکت کرده در جشنواره دور می سازد.

ریک فاموییوا بازسازی فیلم Uptown Saturday Night را کارگردانی خواهد کرد


کوین هارت (Kevin Hart) در فیلم جدید کمپانی برادران وارنر که فیلم‌نامه‌ی آن توسط کِنیا باریس (Kenya Barris) نوشته شده و توسط ریک فاموییوا (Rick Famuyiwa) کارگردانی خواهد شد ایفای نقش خواهد کرد. در ادامه خبر با سینما فارس همراه باشید.

فیلم اوریجینال در سال ۱۹۷۴ و با بازی سیدنی پویتیر (Sidney Poitier) و بیل کاسبی (Bill Cosby) ساخته شد و داستان دو دوست را روایت می‌کند که به یک کلاب شبانه زیرزمینی رفته و در آنجا کیف پول آن‌ها که حاوی یک تیکِت برنده‌ی لاتاری بود به سرقت می‌رود. حال این دو نفر باید تیکت از دست رفته‌شان را دوباره پیدا کنند.

کنیا باریس که پیش از این سریال Black-ish را ساخته بود، نویسندگی و تهیه‌کنندگی این فیلم را بر عهده خواهد داشت.

ویل اسمیت (Will Smith)  که خود زمانی به دنبال ایفای نقش در پروژه‌ی بازسازی این فیلم بود، تهیه‌کنندگی فیلم را به همراه جیمز لسیتر و از طریق ایستودیو اُوِربروک (Overbrook) بر عهده خواهد داشت. هارت و جان چنگ نیز از دیگر تهییه‌کنندگان این فیلم هستند.

مالکوم دی لی که سابقه‌ی کارگردانی فیلم سفر دخترانه (Girls Trip) را در کارنامه دارد در ابتدا قرار بود این فیلم را نیز کارگردانی کند. در‌حال‌ حاضر او مشغول کارگردانی فیلم Space Jam 2 با بازی لبران جیمز (LeBron James) می‌باشد.

ریک فاموییوا که پیش از این فیلم هایی مانند Dope و Confirmation را کارگردانی کرده، به تازگی یک قسمت از سریال The Mandalorian را نیز ساخته است.

منبع: هالیوود ریپورتر

پروانه نمایش «مانکن» صادر شد


پروانه نمایش سریال«مانکن» که قرار است در شبکه نمایش خانگی عرضه شود، صادر شد.
‌به گزارش سینماسینما، به نقل از روابط عمومی سریال مانکن، پروانه نمایش این ملودرام اجتماعی به تهیه کنندگی ایرج محمدی و کارگردانی حسین سهیلی زاده صادر شد.
«مانکن» به نویسندگی بابک کایدان در ۲۶ قسمت به زودی در شبکه نمایش خانگی توزیع خواهد شد.
در خلاصه داستان این مجموعه آمده است: همیشه عشق های بزرگ و زیبا، دشمنان بزرگ و مخوف داشته اند …
محمدرضا فروتن، مریلا زارعی، نازنین بیاتی و امیرحسین آرمان، فرزاد فرزین، حسین پاکدل، بهشاد شریفیان، نفیسه روشن، علی فرهنگی، رابعه مدنی، پانته‌آ کیقبادی، بهزاد محسنی، بهزاد خلج و با حضور الهام پاوه نژاد، رضا توکلی و همایون ارشادی و با هنرمندی لیندا کیانی و شبنم قلی خانی و معرفی محمد صادقی و عارفه معماریان در این سریال نقش آفرینی دارند.
ایرج محمدی، تهیه کننده سریال «مانکن» پیش از این تهیه‌کنندگی آثار به یاد ماندن همچون دلدادگان،آرماندو، طلسم شدگان، دردسرهای عظیم،نرگس، خانه به دوش،قصه های تا به تا، هتل مروارید، کتاب فروشی هدهد ، متهم گریخت و … را بر عهده داشته است.

برندگان جوایز TCA اعلام شدند


بعنوان مرحله پیش از اعلام برندگان جایزه امی، انجمن منتقدین تلویزیون (Television Critics Association) جوایز سال ۲۰۱۹ خود را با اهدای چندین جایزه به فصل دوم Fleabag ساخته فیبی والر-بریج (Phoebe Waller-Bridge) آغاز کرد. این رویداد سالانه در طول تور مطبوعاتی تابستانه TCA در هتل بورلی هیلتون در لس‌آنجلس برگزار شد، جایی که برندگان سال گذشته، کری کان (Carrie Conn)، الیزابت موس (Elisabeth Moss)، دونالد گلاور (Donald Glover) حضور داشتند. در ادامه با سینما فارس همراه باشید.

در سال ۲۰۱۹، گویا بازگشت والر-بریج و تیمش به Fleabag تاثیر زیادی روی اعضای TCA داشته است، جاییکه نویسنده و بازیگر این سریال، سه جایزه برای بخش‌های دستاورد فردی در کمدی، دستاورد فوق‌العاده در کمدی و برنامه سال با خود به خانه بردند.

سریال‌های دیگر در این شب مورد ستایش واقع شدند مانند مینی‌ سریال تحسین شده Chernobyl از شبکه HBO و همین‌طور Russian Doll محصول نتفلیکس که جایزه برنامه جدید فوق‌العاده را دریافت کرد. فیلم Deadwood و سازنده‌اش دیوید میلچ (David Milch) دیپلم افتخار دستاور زندگی و جایزه میراث را دریافت کردند. لیست کامل برندگان در قسمت زیر آمده است:

دستاورد فردی در درام: میشل ویلیامز برای Fosse/Verdon

دستاورد فردی در کمدی: فیبی والر-بریج برای Fleabag

دستاورد چشمگیر در اخبار و اطلاعات: Leaving Neverland

دستاورد چشمگیر در برنامه‌ریزی واقعی: Queer Eye

دستاورد چشمگیر در برنامه‌ریزی جوانی: Arthur

دستاورد چشمگیر در سریال‌های طراحی شده: Last Week Tonight With John Oliver

برنامه جدید چشمگیر: Russian Doll

دستاورد چشمگیر در فیلم یا مینی‌سریال: Chernobyl

دستاورد چشمگیر در درام: Better Call Saul

دستاورد چشمگیر در کمدی: Fleabag

برنامه سال: Fleabag

دیپلم افتخار دستاورد زندگی: دیوید میلچ

جایزه میراث: Deadwood

در کل بنظر می‌رسد جوایز TCA سال ۲۰۱۹ همان نگاه را به آثار خواهد داشت که امی دارد. برنده شدن میشل ویلیامز (Michelle Williams) برای Fosse/Verdon به احتمال زیاد آن را ماه بعد به سوی جایزه بزرگتری می‌برد، در حالی که چرنوبیل احتمالا بهترین مینی سریال شود. برای مابقی موارد جالب است ببینیم رای دهندگان امی درباره والر-بریج هم نظر با TCA هستند یا نه.

منبع: اسکرین‌رنت

“سریع و خشن” به صدر گیشه سینما بازگشت


نهمین قسمت از مجموعه فیلم‌های «سریع و خشن» محصول یونیورسال، اکران خود را با فروش چشمگیر ۱۸۸.۸ میلیون دلاری در سینماهای آمریکا و ۶۳ کشور دیگر آغاز کرد.

به گزارش سینماسینما به نقل از اسکرین، فیلم اکشن و هیجانی «هابز و شاو» به کارگردانی «دیوید لیچ» که نهمین فیلم ساخته‌شده در دنیای فیلم‌های «سریع و خشن» است، در حالی که چند فیلم پرفروش دیزنی و سونی نیز در حال اکران بودند توانست فروشی بالغ بر ۱۸۸ میلیون دلار را در گیشه جهانی سینما رقم بزند.

این فیلم با بازی ستاره‌های هالیوودی «دواین جانسون»، «جیسون استتهام» «ادریس البا» و «هلن میرن»، ۱۲۰ میلیون دلار از فروش هفته نخست اکران خود را از محل اکران در ۶۳ کشور جهان به دست آورد و پس از «سرنوشت خشمگین» و «سریع و خشن ۷»، بالاترین فروش آغازین تمامی محصولات یونیورسال را به نام خود ثبت کرد.

«هابز و شاو» دنباله رسمی مجموعه «سریع و خشن» نیست و برگرفته از این مجموعه فیلم اکشن و هیجانی است.

داستان فیلم «هابز و شاو» دو سال پس از اتفاقات فیلم «سرنوشت خشمگین» به وقوع می‌پیوندد و مامور باتجربه‌ای به نام «لوک هابز» تصمیم می‌گیرد با دوست و رقیب قدیمی‌اش «دکارد شاو» همکاری کند تا ماموریت یک خلافکار مخوف به نام «بریکستون» را متوقف کنند.

اما فیلم-انیمیشن «شیرشاه» نیز با اضافه کردن ۱۱۰ میلیون به فروش خود، مجموع فروش جهانی خود را به ۱.۱۹۶ میلیارد دلار رساند که از این رقم ۷۶۵ میلیون دلار از محل سینماهای ۵۳ کشور جهان کسب شده است.

چهارمین قسمت از انیمیشن‌های «داستان اسباب‌بازی» نیز با اضافه کردن ۱۷.۴ میلیون دلار، فروش جهانی خود را به ۹۵۹ میلیون دلار ارتقا داد. «مرد عنکبوتی: دور از خانه» هم به لطف فروش ۲۰۵ میلیون دلاری که تاکنون در چین داشته، از مرز فروش یک میلیارد گذر کرد.

نقد فیلم سرخپوست؛ ندایی برای برانگیختن انسانیت


دومین ساخته‌ی بلند نیما جاویدی یعنی “سرخپوست” شاید در به ثمر نشاندن مقاصدش نقایص متعددی را یدک بکشد؛ اما در ارایه‌ی تجربه‌ای راز‌آلود و جنایت‌محور که به قصد هدف‌مند و جذاب جلوه کردن پا به پرده‌های سینما می‌گذارد، علی‌الخصوص در وضع کمابیش اسفناک سینمای معاصر که ژانر جنایی در آن جایی ندارد، ستایش‌برانگیز و کم‌نظیر ظاهر می‌شود و برای پیشرفت و تقدم سینمای ایران چندین گام رو به جلو محسوب می‌شود. در سینمافارس خوانید.

شکی در این نیست که اساسی‌ترین و عمیق‌ترین شکاف را تکرارزدگی و کمبود تنوع، در سینمای ایران ایجاد کرده است. فیلم‌ها و آثار سینمای ایران علی‌الخصوص در دو دهه‌ی اخیر، به ندرت پا از محدوده‌ی کمدی و درام اجتماعی فراتر می‌گذارند و سینمای پس از انقلاب به نحوی، رنگ و روی ژانر‌هایی نظیر نئونوآر، جنایی و سیاسی را تا به حال به خود ندیده است. البته آثاری که پی به خرج دادن نوآوری و خلاقیت خلاف جوی وضعیت سینمای حال حاضر شنا کرده بودند نیز، گاها به طرز تاسف‌برانگیزی میراث ژانر خود را به باد می‌دادند و با خفه کردن ایده‌های جدید و قابل ستایس در ژرفای همان جوی کلیشه‌زده؛ ناآرامی و نگرانی ما را نسبت به پیشرفت سینمای ایران بیشتر می‌کردند. بدون تردید مسیری که توسط کارگردانانی چون داریوش مهرجویی و عباس کیارستمی پیش گرفته شد، گام‌های مثبت تازه‌ای برای سینمای ایران به حساب می‌آمد و حضور فیلمسازانی مانند آنها به خوبی مسیر سینمای کشور را روشن کرد و بر شکست‌ها و فجایع دیگر فیلمسازان آن سرپوش گذاشت. هرچند که این رویه‌ی ناراحت‌کننده در سال‌های اخیر از اساس دستخوش تغییر عظیمی قرار نگرفت، اما خوشبختانه هرساله شماری از کارگردانان که ایده‌های نو در سر دارند پا به عرصه‌ی بازی می‌گذارند و ما را به برگشتن ورق و پیشرفت‌های موثر‌تر، امیدوار می‌کنند. یکی از کارگردانانی که مصداق قابل ملاحضه‌ای از نوع فیلمسازان است، نیما جاویدی است که حالا در حال بررسی دومین و تازه‌ترین ساخته‌ی بلند او یعنی “سرخپوست” هستیم. “سرخپوست” یکی از آثار شاخص و ارزشمند سینمایی سال اخیر است که بدون شک بایست آنرا افتتاحیه‌ای تحسین‌برانگیز بر پیشرفت و شکوفایی سینمای جنایی در ایران دانست، هرچند که نقایص ریز و درشت متعددی را یدک می‌کشد و به چیزی فراتر از یک جنایی جذاب و کمابیش قابل تحسین تبدیل نمی‌شود.

خوشبختانه “سرخپوست” پی خلق لحظات خوش‌زرق و برق، و به هیجان آوردن مخاطبش مفهوم و محتوی را فقط با سوار کردن بر پیغام‌های به ظاهر اخلاقیِ شعارزده و تداعی‌کننده‌ی پیام‌های بازرگانی، پایمال نمی‌کند و خوب می‌داند که چگونه از فرم در داستان‌سرایی به سود آن بهره بگیرد. چراکه کارگردان از همان سکانس‌های نخست به ما می‌فهماند که با چه سبک فیلمی طرف هستیم و همین، توقعات و انتظارات ما از فیلم را در همان نقطه رقم می‌زند و به زبان ساده‌تر؛ قولی به مخاطب نمی‌دهد که بعد تر با کم‌کاری و ارتکاب اشتباه، در تحقق بخشیدن آن به مشکل بخورد. “سرخپوست” فیلمی است که در همان وحله‌ی نخست، می‌داند از خود و مخاطبش چه می‌خواهد و به همین خاطر در بافتن اهداف و مقاصدش در تار و پود قصه به مشکل عمیق و ریشه‌داری بر نمی خورد که مسیر داستان پردازی را به کلی منحرف کند. فیلم حول محور تخلیه‌ی زندانی در دهه‌ی چهل می‌چرخد که یکی زندانیان آن که به احمد سرخپوست مشهور است، به طرز مرموزی ناپدید می‌شود و ردی از او بر جای نمی‌ماند. رئیس زندان یعنی سرگرد جاهد -با نقش‌آفرینی نوید محمدزاده- که از قضا اخیرا به پاس خدماتش به جایگاه والایی در شهربانی ترفیع گرفته بود، ناپدید شدن سرخپوست را مانعی جدی و غیرقابل اقماض بر پیشرفت در مسیر کاری و زندگی‌اش می‌بیند و کل زندان که تنها غیر از خود او، مددکار زندان -با نقش‌آفرینی پرنیاز ایزدیار- و برخی از کارکنان و زندانیان دیگر کسی در آن حضور ندارد را، به کل قرنطینه می‌کند. این رخداد غیرمنتظره با قرار دادن جاهد تحت شرایطی جدید، پردازش شخصیت او را وارد مرحله‌ی تازه‌ای می‌کند و تناقض احساسی درونی او بیش از پیش خود را آشکار می‌کند. اینجاست که “سرخپوست” به آنچه که باید و شاید، بدل می‌شود و خودی نشون می‌دهد.

“سرخپوست” درمورد تناقض و تضاد است؛ تضاد درونی کاراکتری چون سرگرد جاهد که بین دو قطب شخصیتی، روحیات متمایز و دریای پرتلاطم وجودی خود، بلاتکلیف و سردرگم است. جاهد شخصیتی به ظاهر خشک و جدی است که با نگاهی نافذ و چهره‌ای بی‌روح، به تنهایی برای رعشه انداختن به جان تک‌تک زندانیان کافی است. اما همین جاهد قلدر هنگامی که از خبر ترفیع درجه و جایگاهش آگاه می‌شود، شادی و هیجانش را در تنهایی خود و در اتاقکی تاریک گوشه‌ی دفتر کاری‌اش همچون کودکی که از بند گریخته ابراز می‌کند و در همان چهاردیواری تنگ و تاریک، به این سو و آن سو جست و خیز می‌کند و برای خود آواز پیروزی می‌خواند. گویی همان اتاق کوچک و تنگ و تیره، وجهی پنهان از شخصیت اوست که جایی در اعماق و ژرفای وجودش گم شده و جاهد با منع نمودن بُعد عاطفی شخصیتش از بروز دادن خود، آنرا در همان اتاق محبوس می‌کند و مانع ظهور آن بر احدی از جهان بیرون می‌شود؛ مبادا که جدیت شخصیتش خدشه‌دار شود و کسی از او حساب نبرد. جاویدی کمی پس از آغاز فیلم، با سکانس مذکور شالوده‌ای از مفهومی که قصه پیرامون آن روایت می‌شود را بر مخاطبانش به نمایش می‌گذارد؛ المانی که در سینمای حال حاضر به طرز ناراحت‌کننده‌ای کمرنگ شده و خوشبختانه اینجا، و در بستری مناسب رقم می‌خورد و وارد کار می‌شود. این ضدیت و تضاد به خوبی در داستان‌سرایی اثر ایفای نقش می‌کند و شکی نیست که اعمال صحیح و بجای آن در قصه‌ی فیلم جای تحسین را برای سازندگان آن به دنبال دارد؛ اما ای کاش اثر از فرم نیز به اندازه‌ی کافی بهره می‌گرفت و با اعمال میزانسن‌ها و کنتراست‌های متعدد لا به لای صحنه‌هایش، و راه دادن این تضاد و تناقض از داستان به تصویر؛ به خوبی مسیر را برای آسان تر شدن درک روح داستان توسط مخاطب هموار می‌کرد و به جایگاه بالاتری دست می‌یافت.

جاویدی در “سرخپوست” به دنبال تعیین سرشت و ماهیت حقیقی انسان است؛ به دنبال آنچه که تظاهر به بودن آن می‌کنیم، و آنچه که واقعا هستیم. همانطور که وجه انسانی شخصیت جاهد هر لحظه برای خلاص شدن از آن کالبد بی‌روح و غیرانسانی دست و پا می‌زند؛ کارگردان می‌خواهد انسانیت را از اعماق آن زندان قیرگون دهه‌ی چهلی بیرون بکشد. شخصیت احمد سرخپوست، استعاره‌ای از وجه انسانی شخصیت جاهد است که هر لحظه می‌کوشد تا از شر آن هزارتوی پیچ‌در‌پیچ خلاص شود و رد تیرگی را از وجود خود پاک کند، تا شکوفا شود. کاراکتری چون مددکار زندان شاید تنها پی گسیختن افساری که به ناحق به گردن سرخپوست افتاده باشد و به ظاهر، تنها مقصودش فراهم کردن بستری برای فرار و آزادی او باشد؛ اما وی همزمان با خواندن ندایی عاشقانه در گوش جاهد، ناخواسته به او تلنگری عظیم و تاثیرگذار می‌زند و با برانگیختن شعله‌ی ضعیف انسانیت درون او، نهایتا وجودش را به کلی، شعله‌ور می‌سازد. اینجاست که درمی‌یابیم ستیزی که جاهد با سرخپوست دارد صریحا منوط به این دو نیست؛ بلکه حکم جدال جاهد با خود و انسانیتش را دارد. اینجاست که شخصیتی چون سرخپوست که حتی یکبار هم با او مواجهه‌ی مستقیمی نداریم، بدین شکل چنین پردازش تمام و کمالی از سوی کارگردان دریافت می‌کند و این برای شرایط حال حاضر سینمای کشور، بی‌تردید حیرت‌انگیز است! از طرفی، در سکانسی جاهد را در نظر داریم که پس از انجام رفتاری جدی و خشونت‌آمیز با دخترکِ سرخپوست -غلبه‌ی موقت وجه غیرانسانی او بر وجه انسانی اش- در حالی که در یکی از سلول‌ها ایستاده در از بیرون قفل می‌شود و او مدتی داخل سلول گرفتار می‌شود. اینجاست جاهد خود را در حالی که دید انسانی‌اش وضوح بیشتری پیدا کرده، در سلول زندانی می‌بیند؛ سلولی که خودش موجب گرفتار شدن در آن شده و استعاره‌ای که مشابه آنرا کمی پیشتر در بحث داشتیم، اینجا به انسجام‌بخشی سیر داستانی کمک به‌سزایی می‌کند.

بد نیست حالا که از صحبت از سیر قصه‌سرایی “سرخپوست” شد، کمی هم درمورد مسائل فنی، تکنیکی و چندی از نکات مرتبط با آن صحبت کنیم. “سرخپوست” در فضاسازی خوشبختانه به لطف کارگردانی کمابیش جزئی‌نگرانه‌ی نیما جاویدی چندان بد عمل نمی‌کند و با گذر زمان کوتاهی، تصویر ذهنی کاملی از زندان قصه در ذهن مخاطب شکل می‌گیرد؛ به حدی که تنها نمایی لانگ‌شات از زندان، از این توانایی برخوردار است که به طرز دیوانه‌واری تمامی راهرو‌های پیچ در پیچ و هزارتو‌گونه‌ی آنرا در ذهن مخاطبس تداعی کند. از طرفی فیلم بهانه‌های بدی برای افزایش تعلیق در اتسمفرش ندارد و از این حیث بد ظاهر نمی‌شود؛ هرچند که در استفاده از بسیاری پتانسیل‌هایش ضربه می‌خورد و سکانس‌های غیرضروری کم ندارد. به عنوان مثال کارگردان کمی پس از لو دادن قصد و منظور و حقیقی کاراکتر مددکار، او را با جاهد رویارو می کند و اثر تعلیق و هیجان بخاطر غافلگیری ناگهانی به طرز عجیبی فروکش می‌کند، فارغ از اینکه از شیوه‌ی منطقی و معقولی برای لو دادن کاراکتر مددکار بهره نمی‌گیرد. چراکه در عوض فرم کلیشه‌ای و دیالوگ‌محوری که زمان بسیاری از فیلم را گرفته تا حقیقتی را به مخاطب ثابت کند، می‌شد از سکانسی کوتاه و تنها با چند نشانه این حقیقت را به سادگی مطرح کرد؛ که متاسفانه چنین اتفاقی در “سرخپوست” روی نمی‌دهد. اوج فاجعه زمانی رخ می‌دهد که بخاطر همین غافلگیری ناگهانی، وجه عاشقانه‌ی داستان نیز کمابیش ناقص رها می‌شود و شاهد داستان‌پردازی عاشقانه‌ای آمیخته با تعلیق، که پیش از این مصداق بارزی از آن را در آثار فیلمساز بزرگواری چون آلفرد هیچکاک (Alfred Hitchkock) یعنی “سرگیجه” (Vertigo) و “ربکا” (Rebecca) مشاهده کرده بودیم، نیستیم. از نکات منفی قابل ذکر دیگر، می‌شود به بهره نگرفتن از برخی بازیگران به نحو احسنت اشاره نمود. بازیگرانی نظیر پریناز ایزدیار و علی‌الخصوص نوید محمدزاده، به تثمیل مجذوب‌کننده و ستایش برانگیزی وظیفه‌ای که بهشان محول شده را به انجام می‌رسانند و وجه تازه‌ای از استعداد و مهارت‌های ایشان در این فیلم به گونه‌ای، کشف می‌شود و ایراد خاصی به ثمره‌ی کار آنها آن وارد نیست. اما بی‌استفاده گذاشتن بازیگران بزرگی و قابل توجهی چون آتیلا پسیانی -در نقش مدیر فرودگاه- و مانی حقیقی -در نقش مافوق سرگرد جاهد- و هدر دادن پتانسیل حضور آنها چندان قابل پذیرش نیست.

تازه‌ترین ساخته‌ی نیما جاویدی یعنی “سرخپوست” بدون شک دستاورد عظیم و نوآورانه‌ای برای سینمای معاصر کشور به حساب می‌آید؛ زیرا چنان خارق‌العلاده المان‌های داستان‌سرایی جنایی را با مفاهیم بنیادین داستانش تلفیق می‌کند، که ثمره‌ی کار به سادگی هر سینماروی حرفه‌ای و کارکشته‌ای را به وجد می‌آورد و وادارش می‌کند تا از درنظرگیری نکات منفی‌اش صرف نظر کند. “سرخپوست” از خصمانه‌ترین و جدی‌ترین نگاه نیز، کماکان افتتاحیه‌ای ستایش‌برانگیز بر ظهور ژانر جنایی در سینمای حال حاضر ایران است که یحتمل نظیر آن در چند دهه‌ی اخیر سینمای کشور وجود ندارد.

شما چه فکر می‌کنید؟ آیا از تماشای این فیلم لذت بردید؟ آیا مطالعه‌ی مقاله برای شما مسرت‌بخش بوده است؟ نظرتان را با ما به اشتراک بگذارید!

دانلود آهنگ بماند از مهدی احمدوند


مخاطبین عزیز همینک میتوانید شنونده آهنگ زیبا و شنیدنی از خواننده جوان و محبوب کشورمان مهدی احمدوند بنام بماند از وب آهنگ باشید

Exclusive Song: Mehdi Ahmadvand Called Bemanad With Text And 2 Quality 320 & 128 Direct Links In webahang

ترانه و موزیک: مهدی احمدوند

دانلود آهنگ بماند از مهدی احمدوند

برای دانلود بروی لینک زیر کلیک نمایید

دانلود آهنگ بماند از مهدی احمدوند

متن آهنگ مهدی احمدوند به نام بماند

//─|♩♪♬♭|─//

|♩♪تو رفتی و سهمم از عشقت غمه

|♩♪ سر قلبم هرچی بیاد حقمه

|♩♪یه لحظه از عشق تو غافل شدم

|♩♪ جنونو رها کردم عاقل شدم

|♩♪تو که رفتی عقل از سر من پرید

|♩♪ نمیشه که عشق از مغازه خرید

|♩♪تو رفتی و قلب من افسرده شد

|♩♪ دعاهای دشمن بر آورده شد

|♩♪بماند هنوز تو فکرتم نیوفتاده عشقت از سرم

تو رفتی و خنده با تو رفت بماند خودم مقصرم|♩♪

|♩♪بماند هنوز تو فکرتم دلتنگ صدای خندتم

|♩♪ بماند چی میکشم شبا خودم با خودم تو خلوتم

…..|♩♪♬♭|…..

|♩♪هنوز عطر تو توی این خونه هست

|♩♪چرا اشک من دست و پاتو نبست

|♩♪دل آتیش گرفت از نبود تو سوخت

|♩♪ دلم رو دلت خیلی ارزون فروخت

|♩♪دلم ابر و طوفانه حالو هوات

|♩♪ دلم به نبود تو عادت نداشت

چرا اشک من روت موثر نبود|♩♪

|♩♪ چون هیشکی به جز من مقصر نبود

|♩♪بماند هنوز تو فکرتم نیوفتاده عشقت از سرم

|♩♪تو رفتی و خنده با تو رفت بماند خودم مقصرم

|♩♪بماند هنوز تو فکرتم دلتنگ صدای خندتم بماند چی میکشم شبا خودم با خودم تو خلوتم

//─|♩♪♬♭|─//

برای حمایت از صاحب این اثر لینک این پست را در صفحات اجتماعی خود به اشتراک بگذارید.

همچنین خواهشمندیم با نظرات و پیشنهادات خود ما را یاری بفرمایید.

کلام آخر در صورت مشاهده مشکل در متن آهنگ ، پست و یا غیر مجاز بودن پست از طریق فرم تماس به ما اطلاع بدهید.

وداع حامد بهداد با کلیشه ها در «قصر شیرین»


 

مائده کاشیان در خراسان نوشت : این روزها «قصر شیرین» اثر سیدرضا میرکریمی روی پرده سینماهاست و بازی حامد بهداد همان‌طور که انتظار می‌رفت، نظر مخاطبان سینما را جلب کرده است. بهداد در سی‌وهفتمین جشنواره فجر، در کنار بازیگرانی مانند نوید محمدزاده، پیمان معادی و هوتن شکیبا، به خاطر این نقش‌آفرینی بسیار خوب مورد توجه هیئت داوران قرار گرفته بود و به سهم خود، کار انتخاب را از چیزی که بود، سخت‌تر کرد. «قصر شیرین» چنان تجربه موفقی در کارنامه حامد بهداد است که می‌توان حسابش را از همه بازی‌های خوبی که این بازیگر تا به حال داشته جدا کرد.
باورپذیر و بی‌اغراق
حامد بهداد در فیلم «قصر شیرین» نقش یک شخصیت درون‌گرا، بداخلاق، جدی، بی‌احساس و شکست‌خورده‌ را بازی می‌کند که بعد از سه سال دوری از خانه و خانواده، اکنون سروکله‌اش پیدا شده و بازگشت او آغاز همه ماجراهاست. گفتیم شخصیت «جلال» بسیار درون گراست، این یعنی حامد بهداد برای بازی در نقش این شخصیت باید از آن دیوانگی خاص و عصبی بودن بیشتر نقش‌هایش، کاملا دور می‌شده و این اتفاق دقیقا در فیلم افتاده است. او در طول داستان بنا به موقعیت قصه، هرکدام از ویژگی‌های شخصیتی‌اش مانند خشم و جدیت را به جای داد و فریاد یا واکنش‌های اغراق شده، در حالت‌های چهره، طرز نگاه و لحن صحبت کردن خود نشان می‌دهد و موفق می‌شود برای تماشاگر کاملا باورپذیر باشد. در یکی از سکانس‌های فیلم، وقتی «جلال» از زبان بچه‌ها نام مردی را می‌شنود که همسرش به واسطه کار، ارتباط زیادی با او داشته، ناگهان حس خشمی از روی غیرت، در صورت و چشمان او پدیدار می‌شود و در سکانس مرتبط بعدی، می‌توان آثاری از شک، تردید و بی‌اعتمادی را به خوبی از چهره او خواند.
همراهی لحظه‌به‌لحظه با «جلال»
حامد بهداد تا اندازه‌ای بر نقش «جلال» مسلط بوده و درک درستی از فضای این شخصیت داشته است که کاملا همسو با تغییر و تحول این شخصیت در فیلم، پیش می‌رود. به همین علت، آن جلالی که در انتهای فیلم می‌بینیم، همان جلالی نیست که در ابتدای فیلم دیده‌ایم. در واقع اگر قرار است از ابتدا تا انتهای قصه به تدریج درون «جلال» اتفاقاتی بیفتد، این تغییرات تنها روی کاغذ نیست یا تماشاگر این تغییر و احساسات متضاد را که او دچارشان می‌شود، فقط در دیالوگ نمی‌شنود بلکه در چهره «جلال»، تک‌تک رفتارهایش و شخصیت او می‌بیند. بنابراین مخاطب به این شخصیت کاملا نزدیک می شود، باورش می‌کند و تا انتهای قصه پا به پای او می‌آید. راز موفقیت حامد بهداد هم در «قصر شیرین» همین تاثیرگذاری، باورپذیری و نمایش درونیات شخصیت «جلال» است.

دانلود آهنگ زیبای بی همتا از بهنام بانی


مخاطبین عزیز میتوانید شنونده آهنگ جدید خواننده محبوب و جوان بهنام بانی بنام زیبای بی همتا از وب آهنگ باشید

Exclusive Song: Behnam Bani Called Zibaye Bihamta With Text And 2 Quality 320 & 128 Direct Links In webahang

خواننده: بهنام بانی | طراح کاور: هانی طهماسبی  گیتار: فیروز ویسانلو

تنظیم و میکس و مسترینگ: راشا تقی پور | ترانه سرا: نگین مرادی

دانلود آهنگ زیبای بی همتا از بهنام بانی

برای دانلود بروی لینک زیر کلیک نمایید

دانلود آهنگ رفت بهنام بانی  

 

متن آهنگ زیبای بی همتا بهنام بانی

───|♩♪♬♭|───

زیبای بی همتا تو لحظه های سختم بمون کنارم

_|.:♫●♪♯:.|_

با تو من یک قدم تا عاشق شدن انگار فاصله دارم

_|.:♫●♪♯:.|_

اتفاق خوشی با تو خوبه حالم حتی بد بیارم پس بمون

_|.:♫●♪♯:.|_

زیبای بی همتا تو لحظه های سختم بمون کنارم

_|.:♫●♪♯:.|_

با تو من یک قدم تا عاشق شدن انگار فاصله دارم

_|.:♫●♪♯:.|_

اتفاق خوشی با تو خوبه حالم حتی بد بیارم پس بمون

_|.:♫●♪♯:.|_

زحمت عشق منم رو دوش تو این همه حس قشنگ نوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

چی بهتر از اینکه حسمو زمزمه کنم در گوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

زحمت عشق منم رو دوش تو این همه حس قشنگ نوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

چی بهتر از اینکه حسمو زمزمه کنم در گوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

صد بار اگه بازم قراره پامو تو این دنیا بذارم انتخاب منی

_|.:♫●♪♯:.|_

از احساسم به تو دست بر نمیدارم من مریض توام

_|.:♫●♪♯:.|_

به دوست داشتنو دلتنگی دچارم اینو بدون

_|.:♫●♪♯:.|_

زحمت عشق منم رو دوش تو این همه حس قشنگ نوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

چی بهتر از اینکه حسمو زمزمه کنم در گوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

زحمت عشق منم رو دوش تو این همه حس قشنگ نوش تو

_|.:♫●♪♯:.|_

چی بهتر از اینکه حسمو زمزمه کنم در گوش تو

───|♩♪♬♭|───

برای حمایت از صاحب این اثر لینک این پست را در صفحات اجتماعی خود به اشتراک بگذارید.

همچنین خواهشمندیم با نظرات و پیشنهادات خود ما را یاری بفرمایید.

کلام آخر در صورت مشاهده مشکل در متن آهنگ ، پست و یا غیر مجاز بودن پست از طریق فرم تماس به ما اطلاع بدهید.